一个锦衣玉食的富家子弟，竟然还会自己缝制衣服。看到木心的很多照片上，穿着得体的西装服饰，谁也不会想到，那还是他自己亲手缝制的。

八十年代初，木心也加入了出国的大潮，在他离开上海的前夕，常跟两三个朋友在居室里喝酒。他戴着老花镜，边喝酒聊天，边缝制他的出国新装。

他那身讲究的穿着，原来都出于自己的一双巧手，真是令人难以置信。

黑色大风衣 格纹衬衣 黑色礼帽 黑伞

木心对服装面料、设计、款式的了解，可以说是炉火纯青，称他是一位服装专家，一点也不为过。

木心说过，西装独尊英纺，必要纯羊毛，稍有混杂，身价大跌，所谓“英国花呢”，厚薄两型纷繁。一家西服店的经理说，按照木心写的去进料子，货俏得不够做。

除了西装，木心还会裁剪制作衬衫、大衣，设计制作皮鞋、帽子，把灯芯绒直筒裤缝制成马裤，钉上5颗扣子，用来配马靴。

先生对于穿着的细节都很讲究，衬衫要现烫现穿，无论长袜短袜都千万不能皱......穿在身上，bi须是体面、优雅的。

白色棒球帽 米色衬衫＋马甲 白色直筒裤

在木心的散文集《哥伦比亚的倒影》中，描写上海男人女人的着装，那个文笔的鲜活、精致，读来令人心悦诚服，连地道的上海人也惊叹不如。选摘几段，与友友分享：

春江水暖女先知，每年总有一个领头穿短袖旗袍的，露出藏了一冬天的白臂膊，于是全市所有的旗袍都跌掉了袖子似的，千万条白臂膊摇曳上街。

从“五四”时代的翩翩倒大袖，缩小缩短，直缩到肩胛骨。夏天了，旗袍无袖可言，四十年代初，那大袖一度翩翩归来，很快又过时哉。

领子则高一年低一年，甚至高到若有人背后相呼，必得整个身体转过来，那颈项箍在领圈中，扣著三四档钮攀里。高领力求挺括，内衬细麻再上了浆，作领自毙苦不堪言。

长衫要不宽不紧中显得大有余地。设：身高一米八十，其衫长可一米五十许，要使这一米五十许的线条，或隐或显地上下呼应摆动，才够得上风度。

不仅裁缝 师 傅务必高明，穿长衫的先生更得涵养有素，不温不火，周身线条流贯宕扬，实在玉树临风，儒释道三美皆备而莫衷一是。

大学生则长衫配西裤，足登车胎底皮鞋，围巾前挂后垂，单手插入裤袋，长衫下幅就斜成帆形，快步行走，乘风破浪，落拓豪迈。

而纵横洋场，已成压倒之势者是“西装”。西装店等级森严，D牌M牌，声望高的都有老主顾长户头，价钱高得你非得到他那里去做不可，否则何以攀跻人夸示人？

当年是以英国为经典，老中绅士就之；法国式为摩登，公子哥儿趋之；意大利式为别致，玩家骑师悦之。

木心在英国

要“人”穿“衣”，不让“衣”穿“人”。这套驯衣功夫，靠长期的玩世经验，并非玩世不恭。

所谓得体，合身，就是充分展现身体曲线的优美，通过西服的修饰，让身体的骨骼的不完M处，尽量追求完M。只认衣衫不认人。

一套新装，要经“立”、“行”、“坐”三式的校验。立着好看，走起来不好看——勿灵（注：上海方言“勿”就是“不”）。立也好走也好，坐下来不好看——勿灵。立行坐三式俱佳，也不肯连穿两天。

“衣靠着，也靠挂”，穿而不挂，样子要废掉，挂而 不 穿，样子要死掉。

木心还有很多关于衬衫、帽子、皮鞋、手帕等等的讲究，其说法也是惟妙惟肖，叹为观止。先生曾说过：“没有审美力是绝症，是知识也改变不了的。”

木心先生毕生追求的是艺术的美。陈丹青曾请教木心，你是怎么成为艺术家的呢？木心的回答是：“连生活都要成为艺术。”可见，他是把生活和艺术融为一体了，所以他成功了。