作者：小太爷

在上世纪末，张艺谋为国产电影立下了多座大山。

《活着》、《红高粱》、《秋菊打官司》，这些享誉世界的电影无不证明着张艺谋那时如日中天的才华，这也给他烙上了文艺类型片的标签。

而《有话好好说》无疑是拓宽了张艺谋的创作边界，这部电影汇集了姜文的锋芒，李保田的疯狂，以及张艺谋的魔幻，张扬的剧情背后其实是一个荒诞而骨感的喜剧故事。

而就最终的呈现效果来说，论黑色幽默，张艺谋不输冯小刚。

这部电影如果不是上映于1997年，观众完全有理由怀疑导演是用手机拍的电影。

在观影过程中，最直观的感受就是一个字：晃，这一技法似乎是借鉴了王家卫的《重庆森林》 。在晃动的镜头下，张艺谋记录了上世纪90年代的北京。

那时的北京虽远没有现在繁华，但也是一片欣欣向荣。

车水马龙的公路，熙熙攘攘的街头，争先恐后的公交，一股浪潮推动着这座古老的城市向前迈进。而物质文明的高速发展伴随的不是精神文明的快速推进，而是它的踌躇不前。

金钱、名利、欲望，当众人都向着这些目标迈进时，社会便会沸腾与动荡，这并非总是坏事，谁又想继续生活在沉闷的过去呢？

但在物质财富的冲击下，众人浮躁的心理状态以及社会扭曲的价值取向成为了棘手却必须解决的问题。

在导演眼中，那时的世界是晃动的，这种内在观感来源于物质世界与精神世界之间落差所带来的张力，而在晃动的背后更隐藏着现实的不安。

在那个百废待兴的年代，法制观念以及沟通协商的理念并没有深入人心，而解决矛盾的普遍方式一般只有两种：金钱与暴力，

影片一开始，姜文饰演的赵小帅便执拗地追着瞿颖扮演的安红。在跟踪失败后，他花钱雇佣收破烂的张艺谋（客串）喊出了那句经典台词：“安红！我想你！”

而为了摆脱赵小帅的死缠烂打，安红选择让歌舞厅老板刘德龙帮她摆平，而他的解决方法是使用暴力。

而这却让矛盾往更戏剧的方向发展，赵小帅想用暴力报复刘德龙，而刘德龙则想用金钱了却事端，无意中牵扯进来的张秋生为了阻止这场势在必行的闹剧却逼疯了自己，进了监狱。

《有话好好说》其实道出了当时普遍的社会现状：有话真的很难好好说。

如同姜文做导演的感觉一样，他所扮演的角色充斥着雄性意识的锋芒，但这样一个桀骜不驯的形象却有着一个结巴的设定，这很值得玩味。

结巴是一种生理特征，或者说生理缺陷，最直接的影响就是表达，而表达自身的想法是沟通与交流的前提，也是协商解决各方矛盾冲突的关键。

“灯不拨不亮,理不辨不明”

实际上，赵小帅的“结巴”影射的是整个社会所患有的病症，即没有人去辨理，也不相信辨理能解决问题。

而这个时候，老实人张秋生出场了。

李保田扮演的张秋生是在赵小帅与刘德龙厮打时出现的路人，当赵小帅被群殴之后，他一把抓住了张秋生的背包，向刘德龙甩去。

这一甩就摔坏了一台价值万元的笔记本电脑，于是张秋生便卷入这场矛盾之中。

赵小帅是一位书商，但他不看书，要看也不大可能看正经书，而张秋生是读书人，更是一位信奉“有理走遍天下”的老实人。

张秋生为了挽回自己的损失，他找赵小帅讲理，但碰了一鼻子灰，之后他又带着赵小帅去找刘德龙，结果人家只顾解决自己的矛盾，把他晾在一边。

最后，他只好组了一个三人的饭局，想在酒桌上把各自的矛盾都解决了，但没想到，赵小帅只是在利用他的安排，其目的还是用暴力解决他与刘德龙的恩怨。

虽然他如愿以偿地得到了他的电脑，但这个理是怎么也辨不明，因为赵小帅压根就没想着辨。

挫败的张秋生却先于赵小帅走向了极端，他掀翻了酒桌，搅乱了饭局，甚至拿起菜刀对准了赵小帅的手。

当那个讲理的人最后发现无理可讲时，暴力也成他的首要选择。

张秋生救下了刘德龙，却将自己送进了监狱，赵小帅没能报复成功，反而伤了自己的手。

张艺谋用赵小帅的锋芒以及张秋生的疯狂描绘了一个“不讲理”的社会是多么的荒诞与魔幻，但这并非无药可医。

安红是一位游迹于各大歌厅的新时代女青年，她看惯了这个社会的物欲横流，也听厌了男人们的虚情假意，所以一开始她并没有将那个对她死缠烂打的赵小帅放在心上。

直到她看到赵小帅为了她对刘德龙大打出手后，她才接受了这份真情，并主动用真情与之回应。

而赵小帅在面对安红的真情时，也从内心发生微妙的变化，有话是可以好好说的，只要你愿意为对方付出相应的感情与信赖。

而另一方面，刘德龙也从一个施暴者转变为了一位愿意在饭桌上交流的体面人，而这种体面也让赵小帅陷入了挣扎，既然他都开始好好说话了，我还有必要剁他的手吗？

从某种程度上来说，刘德龙用他的体面和礼貌逃离了被剁手的命运。

而这也寓意着，解决矛盾本不应采取那般狰狞的方式，若各方都能展现各自的诚意，便能体面及友好地避免不必要的事端。

但有了这些就够了吗？

当然不够，无论是真情还是体面与礼貌，这些都依赖于个人的德行，而最具威慑力和强制力的还得是法律。

“国与国之间都可以谈判，人与人又如何不能呢？”

电影中，葛优客串的警察出现了两次，一次是赵小帅出狱，另一个是张秋生出狱，他们都为自己的行为付出了代价。

而这也将魔幻的剧情变化拉回到了现实，法律不会允许暴力是解决问题的唯一途径，而其背后的惩罚机制也将倒逼众人用文明的方式解决现实中的争端。

“不是我不明白，这世界变化快”

即便是一部喜剧电影，张艺谋也没有放下思辨与批判的包袱。

现代都市的极速扩张并没有带走现实中的种种矛盾，反而使更多人迷茫于光怪陆离的变化之中。

物质社会的发展使大众变得更加自我与封闭，而金钱至上的价值导向却滋生了暴力解决矛盾，金钱摆平一切的扭曲心态。

如果有话不能好好说，道理没有人来讲，这个社会将走向何方呢？

这是值得每个人思考的命题。