摘自网友

我第一次看到这个电影是在学校的电影院里面。记得那个时候是个夏天，当时心情烦躁，好像没有怎么认真地看，不过走出电影院之后，倒是有三四个镜头印象很深刻：托尔斯泰和女主角在一个幽暗的房间里面亲热；一个巨大的庭院里面，军校的学员列队，然后沙皇骑着白马疾驰而来：巨大的西伯利亚森林里面，托尔斯泰看着远去的朱丽亚奥蒙德远去，一言不发。

后来，我在另外一个场合真正认真地看了这部电影，奇怪的是，留下深刻印象的依然是这三个镜头。后来我明白了，因为这三个镜头正是《西伯利亚理发师》的核心：传统俄罗斯与新兴工业文明的媾和与离难，帝制俄罗斯过去的荣耀，代表俄罗斯之心的森林。

米哈尔科夫，一个连名字都让我觉得很酷的导演，他过去的电影，包括在这之后的电影，我都看过。相比之下，一开始《西》会让我感觉到有一些平淡，甚至是庸俗。类似于《套马杆》里面的那种雄浑和苍凉跑哪里去了。《烈日灼人》里面的那种人性深思和体制的批判又跑哪里去了？不过，认真思索之后，我发现其实所谓的庸俗和平淡，只不过是因为《西》跟他其他几部电影相比，更加接近观众了，接近主流院线了。俄罗斯电影有他自己的辉煌，但是进入20世纪90年代之后，像世界大多数国家一样，俄罗斯的电影市场慢慢地被好莱坞电影所占领。身体内毫无疑问地，注定地流淌着高傲血统的俄罗斯电影“沙皇”们不能眼睁睁地看着这一现实而没有所为。但是米哈尔科夫是一个务实的导演，他决定把对电影和俄罗斯的思考和世界市场结合起来，用剑与可乐夺回失去的领地。然而，即便是市场之作，我们依然可以看到《西》中强大的艺术气息。

托尔斯泰，虽然在身体上征服了美国女人简，但是他依然没有逃脱俄罗斯民族命运的作弄。这大概是俄罗斯男人（很多中国男人也好像喜欢这个）一种痛并快乐着的满足感：把一个女人的身体和精神填满之后，转身投向自己更加艰毅的苦难，让女人去担忧和思恋，最后完整自己人生的“大历史”。当然在电影中，托尔斯泰本身是被动的，他深爱着简，但是却无能为力，最后只能屈从于命运的安排，在西伯利亚的密林中，另外娶了一个女人，过着并非静谧的生活。

影片的最后，最令我伤感。简来到托尔斯泰的林中小屋，看到了另外一个女人以及孩子的生活痕迹，她明白爱人已经今非昔比。她黯然离去。托尔斯泰回来，看到了远去的真爱，但是他却没有去追，而是重重地呼吸着，带着失望和无奈。可能他已经忘记了那段感情，或者说后悔，但是我更愿意相信他之所以没有去追，是因为他无法面对自己现在家庭。

《西》从头到脚都有一种高贵和深情的气质，这是俄罗斯知识分子的气质。我们中国电影人过去很喜欢俄罗斯的电影，但是我们却没有达到这样的高度。或许第四代导演们，谢晋，吴贻弓，吴天明他们接近了，但是却依然离得很远。这不能怪他们，因为中国人的历史，知识分子的命运，比俄罗斯要惨痛。这是最大的不幸。

俄罗斯和中国，是一个在国家体制上很相近的国家，但是在精神文化上却是相差甚远的国度。很多人把体制和精神混在一起，企图拉近两个国家的距离，很可惜，这不是一厢情愿的事情。