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书法历史内容：春秋书法洒脱超逸
这是一些最能体现春秋战国时代各诸侯国地域书风的作品，书、刻均无约束，随意而为，故多天然趣味。尤其是楚国的小件铜器铭文，出土越来越多.十分精美。“率意出天真.的意趣体现得最为充分。如《楚王去忑鼎》战国时楚国青铜器。铭文带，共22字，书法横向取势，体态开张多姿，笔画流杨痛快至极，神采逸飞，令人神往。这类书法作品，在楚器中很多，形成灿烂的楚闰书法的一大宗风格，在书法风格史上闪暇着奇光异彩。
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另一件著名作品为《曾姬无恤壶》春秋末曾国青铜器。铭文5行，39字，书法纵向取势，笔法拙朴随意.泼辣荒率.如蓬头乱服的山林野夫.别有一番意趣。这是楚文化的一个侧面。楚文化充满神秘色彩，其充满理想和幻想的文学艺术在历史上是独树·帜的。著名的楚帛画《龙凤人物图》和《大夫御龙登天图》，作者的想象力纵横驰骋干宇宙之间.表现那美妙神奇的幻想和精神上的寄托，企望神禽神兽.引魂升天，的理想境界不禁使我们联想到屈原诗歌的浪漫主义情调。上述楚国的铜器铭文书法的意趣也是一派浪漫主义情调，感受到的不是理性的制约、法度的体现，而是一吐为快的情怀意绪。这正是楚国这一类型书风的独特价值所在。它超越了当时书法的重理色彩和政治教化的意味，表现l个性和人性。
《秦封宗邑瓦书》战国秦惠文王时瓦书。正，背两面刻字，画内涂朱，铭文120余字，是战国时秦系书法中的草篆佳作。与《商较方升》风格相似，并下启秦始皇二十六年权量诏版铭文书法的风气。其字之构造已基本为小篆，书法纵向取势，字形一般呈长方形，圆弧笔画常以几折转刻。字距行距皆无，随手刻来，不计工拙，在洒脱超逸一类作品中，它与楚铭文相比，却又显出生涩天真的意趣。
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另有《公乘得守丘刻石》战国时中山国刻石。铭文2行，19字，刻在一天然形状的石L，亦为我国现存最早的刻石文字之一。似随手刻成，未经书丹，因石质坚硬，行刀往往不能尽如人意，较长的直画和圆转之处有生拙不顺之感，造成其书法质朴率意、散漫不经的天然情调。
这一类风格的作品与前一类端庄雅丽风格的作品正体现了随意与着意两种作书心理状态和不同的艺术美境界。此类得天然之美，不经意所至，偶然得之。前类得经营之美，乃充分发挥作者的功力与审美追求，并有受一定的庄重用途的格式所限的客观因素.此类的美是不自觉的，而前类的美是自觉的。
自春秋后期开始，青铜器不仅如前所述，由礼器日益向日用品的方向转变，而且其纹饰也日益活泼多样，并在书法上也产生了与此相应的变化，即出现了装饰化的书体。这时人们的艺术审美眼光已不是停留在文字书法本身的法度讲究上了，而是将书法与器皿造型和图案纹饰的艺术美联系起来，他们以图案装饰的要求来改变文字形态，使其也具有图案装饰的意味，而不仅仅作为记事的文字。这是春秋战国时期花体字书法即所谓鸟虫书盛行起来的一个重要原因。
这一时期书法的装饰化，归纳起来有两条途径:一是将笔画夸张其长度和屈曲;二是在笔画的两端或中段附加某种装饰，如鸟虫形状。前者是将整个字的体态以线条作爬虫般的抽象形式化处理，后者则是将某偏旁或笔画形态作鸟、虫状的意象化加工。这种艺术化、装饰化的书体犹如今日的美术字，这两种方法所造成的书法体式可统称之为“鸟虫书”。
这一时期鸟虫书体的作品，属第一类的可以《王孙遗者钟》、《汰儿钟》、《蔡侯盘》、《曾侯乙墓币钟》为代表。属第二类的可以《越王州句剑》、《王子午鼎》、《蔡锐如针，用笔极其明快，弧曲笔画十分圆畅，尽偏旁结构的可变性，创造种种似鸟非鸟的形态以为装饰。整体风格秀丽精工。
鸟虫书等花体书法的产生是由于工艺图案装饰艺术对书法的影响所致，因为它的特点表现在对文字形态进行种种外在形式上的装饰，与书法形式美的本体内涵及其表现手法大相径庭，所以只能作为书法巾的一种别致的体式看待。它对后世书法未能产生积极的影响。
